Il Disegno dal Vero

Imparare a osservare

Disegnare dal vero significa osservare direttamente un soggetto reale e tradurlo sul foglio, imparando a riconoscerne proporzioni, forme, direzioni e rapporti nello spazio.

Prima ancora della tecnica, entra in gioco lo sguardo: dobbiamo imparare a confrontare altezze e larghezze, inclinazioni, distanze, pieni e vuoti, evitando di disegnare ciò che immaginiamo di vedere.

Il disegno nasce così attraverso un processo graduale di osservazione, misurazione e costruzione.

Con gli esercizi proposti in questa pagina vedremo come affrontare questo percorso passo dopo passo, partendo dall'osservazione del soggetto fino alla definizione del disegno.

Osservare • Misurare • Costruire • Definire

PRIMA DI INIZIARE

Per disegnare dal vero non occorrono molti strumenti. È più importante imparare a osservare con metodo, confrontando continuamente ciò che appare sul foglio con il soggetto reale.

Strumenti consigliati

Per gli esercizi proposti in questa pagina utilizzeremo:

foglio da disegno F4, 24 × 33 cm, semiruvido
tavoletta rigida da disegno
matite in grafite HB, 2B, 4B e 6B
gomma bianca
gomma pane
temperamatite o taglierino
cavalletto o supporto inclinabile, quando disponibile

Nelle prime fasi del disegno è preferibile utilizzare una matita HB o 2B con un tratto molto leggero, così da poter modificare facilmente proporzioni e posizione delle forme prima di procedere alla definizione e al chiaroscuro.

STRATEGIE UTILI

Nel disegno dal vero è importante non concentrarsi immediatamente sui dettagli.

Prima di definire una forma dobbiamo imparare a osservare l'insieme e le relazioni tra le parti.

Durante il lavoro può essere utile:

socchiudere gli occhi per semplificare ciò che osserviamo e percepire meglio le grandi masse;
allontanarsi periodicamente dal disegno per controllarne l'insieme;
alternare continuamente lo sguardo tra soggetto e foglio, evitando di disegnare a lungo senza verificare;
individuare assi, verticali, orizzontali e inclinazioni;
confrontare altezze, larghezze e distanze;
osservare gli spazi vuoti tra una forma e l'altra;
riconoscere sovrapposizioni e piani di profondità;
procedere sempre dall'insieme al particolare, rimandando i dettagli alle fasi finali.

Una regola fondamentale

Non cercare subito il contorno perfetto.

All'inizio il segno deve essere leggero, essenziale e modificabile. Il disegno viene costruito attraverso successive osservazioni e correzioni: prima si stabiliscono posizione, proporzioni e rapporti; soltanto dopo si definiscono le forme.

OSSERVARE E INQUADRARE

TAVOLA 1 — L'ingombro del soggetto

Prima di iniziare a definire i singoli oggetti è importante osservare l'intera composizione come un insieme.

Individuiamo idealmente i suoi punti estremi — alto, basso, destra e sinistra — e immaginiamo un rettangolo che racchiuda tutto ciò che vogliamo rappresentare.

Questo semplice ingombro ci permette di stabilire quanto spazio occuperà il soggetto sul foglio, evitando di iniziare troppo grande, troppo piccolo o troppo vicino ai margini.

Solo quando la posizione e le dimensioni complessive risultano equilibrate possiamo iniziare a costruire le forme al suo interno.

Prova anche tu

Disponi davanti a te tre o quattro oggetti semplici di altezze e larghezze differenti.

Prima di iniziare, osserva l'andamento generale della composizione: si sviluppa prevalentemente in verticale oppure in orizzontale?

In base a ciò che osservi, orienta il foglio in verticale o in orizzontale e fissalo alla tavoletta. Questa prima scelta permette di utilizzare meglio lo spazio disponibile e di adattare il formato alla composizione.

Mantieni la tavoletta in posizione fortemente inclinata e osserva l'intero gruppo senza soffermarti sui dettagli.

Sul foglio F4 semiruvido 24 × 33 cm, con una matita HB, traccia molto leggermente il rettangolo d'ingombro individuando:

limite superiore • limite inferiore • limite sinistro • limite destro

Controlla che intorno alla composizione rimanga uno spazio equilibrato e, soltanto dopo, accenna con pochi segni leggeri la posizione generale degli oggetti.

L'obiettivo è imparare a scegliere l'orientamento del foglio e a collocare correttamente l'insieme prima di iniziare a costruire le singole forme.

Osservazione

Ingombro

Collocazione sul foglio

TAVOLA 2 — Costruire i primi riferimenti

Una volta stabilito l’ingombro generale della composizione, possiamo creare sul foglio alcuni semplici riferimenti visivi che ci aiuteranno a collocare gli oggetti.

Con la matita HB e un tratto molto leggero, dividiamo idealmente il foglio a metà in verticale e a metà in orizzontale, ottenendo quattro parti uguali.

Le linee devono essere tracciate a mano libera, senza righello: non servono per costruire una griglia precisa, ma soltanto come riferimenti per orientarsi nello spazio del foglio.

Individuare le basi

Osserviamo quindi dove ciascun oggetto incontra il piano di appoggio.

Riportiamo sul foglio, all’interno dell’ingombro già individuato, la posizione delle quattro basi, confrontandole con le linee di riferimento.

Da ciascuna base tracciamo poi molto leggermente un asse verticale, che ci servirà per costruire e controllare successivamente l’altezza dell’oggetto.

In questa fase non disegniamo ancora i contorni.

Sul foglio dovremmo vedere soltanto:

ingombro generale + divisione in quattro parti + quattro basi + quattro assi verticali.

Prova anche tu

Osserva la composizione utilizzata nella Tavola 1.

Dividi a mano libera il foglio in quattro parti uguali con una linea verticale e una orizzontale molto leggere.

Individua quindi la posizione delle basi dei quattro oggetti e riportale sul foglio.

Dal centro di ciascuna base traccia un asse verticale leggero, lasciandolo inizialmente più lungo del necessario.

Questi assi diventeranno il riferimento sul quale, nella fase successiva, potremo riportare le altezze osservate attraverso la misurazione.

L’obiettivo non è ancora disegnare gli oggetti, ma stabilire dove si trovano e predisporre una struttura sulla quale costruirne correttamente le proporzioni.

TAVOLA 3 — Misurare altezze e larghezze

Partendo dagli assi tracciati nella Tavola 2, utilizziamo la matita a braccio teso per confrontare le dimensioni apparenti degli oggetti.

Non cerchiamo misure in centimetri: osserviamo e confrontiamo rapporti e proporzioni.

TAVOLA 3A — Le altezze

Scegliamo una misura di riferimento e verifichiamo progressivamente le altezze della composizione.

Nel nostro soggetto dovremo rispettare soprattutto questi rapporti:

bottiglia → elemento più alto;
vaso tondo → altezza intermedia;
sfera → più bassa e collocata più avanti;
cubo → altezza simile alla sfera, ma con base leggermente più arretrata.

Sul foglio non spostiamo più le basi stabilite nella Tavola 2: interveniamo sugli assi verticali segnando per ciascun oggetto il punto corrispondente alla sommità misurata.

In questo modo ogni asse comincia a definire l'altezza reale dell'oggetto all'interno della composizione.

TAVOLA 3B — Le larghezze e la Definizione dei profili

Una volta stabilite le altezze, osserviamo come varia la larghezza di ciascun oggetto lungo il suo asse verticale.

Utilizzando ancora la matita a braccio teso, individuiamo e confrontiamo le principali larghezze visibili.

Per ogni forma cerchiamo alcuni punti significativi: la parte più stretta, le larghezze intermedie e la parte più larga.

Riportiamo queste misure sul foglio attraverso brevi assi orizzontali, mantenendoli correttamente centrati rispetto all'asse verticale di ciascun oggetto.

Nel vaso confronteremo, ad esempio, apertura, collo e massima larghezza del corpo; nella bottiglia imboccatura, collo, spalle e corpo. Nella sfera individueremo la larghezza massima, mentre nel cubo confronteremo le dimensioni apparenti delle diverse parti.

I riferimenti ottenuti ci permettono di raccordare progressivamente i punti e costruire il profilo degli oggetti, verificando continuamente i rapporti tra le forme e la loro posizione nella composizione.

L'obiettivo è passare dalla misura alla forma, senza affidarsi alla sola impressione visiva.

base → asse → altezza → larghezze → profilo

Altezze

Larghezze e Definizione dei profili

TAVOLA 4 — Preparazione per il chiaroscuro

Una volta definite le proporzioni e costruiti i profili degli oggetti, il disegno può essere preparato per il chiaroscuro.

Le linee utilizzate durante la costruzione — assi, riferimenti delle misure e segni di controllo — sono state indispensabili per arrivare alla forma, ma non devono rimanere protagoniste nel disegno definitivo.

Con la gomma pane, alleggeriamo progressivamente i segni di costruzione senza cancellare completamente il disegno. Manteniamo invece leggibili, ma leggeri, i profili necessari alla fase successiva.

Prima di iniziare il chiaroscuro controlliamo ancora una volta proporzioni, sovrapposizioni e rapporti spaziali tra gli oggetti: la sfera è in primo piano, il cubo in secondo piano, il vaso in terzo e la bottiglia in quarto e viene in parte nascosta dalla sfera che gli sta davanti.

Il disegno deve ora apparire pulito, leggero e pronto ad accogliere i valori tonali, senza contorni eccessivamente marcati.

L'obiettivo è ottenere una struttura corretta ma discreta, sulla quale luce e ombra potranno progressivamente costruire il volume.